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《真幌站前多田便利屋》:日本小电影中的康庄大道

2020-02-16 11:09 浏览: 评论:0 来源:

《真幌站前多田便利屋》

这部电影气质清淡,有些许冷冷的意味。我把有各种不同人群参与,氛围相对轻松的日本电影归为一类日本小电影,这些电影或温暖治愈,或清冷静默,共同点是涉及社会多种群体,氛围轻松。如美食类的《幸福的面包》,日剧《面包和汤和猫好天气》、《深夜食堂》系列,又如这部《真幌站前多田便利屋》。

影片的画面和电影气质一致,清淡而平实。摄影、剪辑均没有特别出彩之处,连音乐也无,音乐的缺失加重了这一清冷的氛围。出彩的是剧情,在一片静默中慢慢流淌。


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影片开头,旁白便已说明,真幌这座小城,在大都市的光芒下,微小而不引人瞩目,它既是大都市向山林的延伸触须,又相对独立,对新事物的接受速度快于偏远地区,慢于大都市,刚刚好处于中间,而这个位置是最不容易受到重视的。回想我们的学生时代,成绩处于中游又安静沉默者往往被人忽略。真幌正是这样一个状态。

生活在真幌的人们,也受到这种气质的影响,无论是多田(瑛太 饰),行天(松田龙平 饰),行天前妻,还是小男孩由良的妈妈,都沉默寡言,生活平平淡淡,看上去既没有对当下的激情,也没有对过去的悲痛,更没有对未来的憧憬。而妓女,山下,和妓女曾经的相好,则是另一种气质,他们或热情,或亢奋,那种亢奋是日本电影中常见的“蛇精病”(也许有一类日本人的确如此)。但是这两种人,他们都是小人物,挣扎在底层的小人物,无论是沉默寡言的多田,行天,由良妈妈,还是妓女,山下,都是有过悲痛过往的人。

多田平静如湖水的外表下,是波澜起伏的内心,是深深的压抑,对造成行天手指缺陷的内疚,多年来,深深埋藏在心底,而那段失败的婚姻,是导致多田开这家便利店(日本的“便利店”指帮助他人处理杂事的事务所)的重要原因。妓女对生活热情的外表下,是麻烦缠身的现状,是对这些麻烦的束手无策,是对未来的迷惘,妓女海希在站台上迷失的眼神,对未来怀有无助和恐惧。山下儿时起破碎的家庭,辗转流离的生活,造成他的偏执和“蛇精病”式的亢奋。


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行天对亲情和家庭温暖非常冷淡,无法释怀的对父母的怨恨,使他抛出了“如果一生下来就没有父母该有多好”“没有父母的孩子多好啊”等言论,这是他内心深深的顽疾,如要消除,需要漫长时日,有些人用了大半辈子。年少时的伤害,往往根深蒂固,因缺乏防御和自愈能力。行天的前妻是同性恋,她默默地,带着秘密,活在这个社会上,努力组建一个家庭,希望不被打扰,希望一切都能在安静中顺利地进行。由良妈妈对孩子异常冷漠,而由良正是小时候的山下,或许也是行天,长期被忽视,被冷漠对待,已经出现了内向和偏执。

真幌这座小城,和小城中的这群人,他们都是“弃儿”。电影中甚至还用一条吉娃娃明晃晃地突出“抛弃”这个贯穿于整部电影的主题之一。无论是被家人、爱人,还是被社会抛弃,这群人沉默、卑微而又努力地活着,去帮助人,去爱人。多田开了这家便利店,行天说“在需要它(吉娃娃)的人那里,它是最幸福的。”,为前妻捐精,帮她完成人工受精。他们做这一切,既想为他人带去爱和温暖,也使自己“被需要”。多田被妻子抛弃,行天既得不到父母之爱,又不被前妻所需要(她只需要他的精子)。


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他们能在经历内心幻灭后不生出恶,已是不易。这也是日本小电影的特色,人物在历尽艰辛后,路峰一转,朝着充满温暖和希望的方向前进,抱团取暖,温柔淡然成为电影的主流。而其中的关窍,正是“被需要”,这是这部电影的主题之二。多田说“自己得不到的东西,要努力地给予别人。”正是此情此理。      

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