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《告白》:有多明亮就有多阴暗

2020-02-16 12:07 浏览: 评论:0 来源:

告白》是一类风格突出的电影,无论在内容还是形式上。极端黑暗一直是日本人之所长,与欧美表现阴暗不同,日本人更像是操着一把手术刀,肚子在阴森寒冷的密室,解剖一具人体,刀刀精准、利落,伴随着划过骨骼的“吱嘎”声,又发出划破肌肉的“嗞嗞”声,那种满盘皆现,毫不遮掩带来的刻骨铭心,岂是欧美人可以睥睨?


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该片摄影和音乐均出色。阴暗是主色调,无论室内还是室外,室外是山雨欲来风满楼的逼仄、苍凉之感,室内是寒意聚拢的阴森恐怖之感,配以轻声舒缓略带欢乐的音乐,这种截然相反的似是荒诞的组合,反而加重了这些负面气息。本片摄影的干净简洁,又是一大亮点。光影分布经过细致考量。人物的分布和数量恰到好处,均为内容需要服务,没有多余。着装统一为校服,一来简洁素雅,符合画面对于“干净”的要求;二来校服的深色又符合本片的色调和氛围基调;三来,易于光影的分布,统一的颜色,统一的款式,令光影的分布也趋向统一,此种显现出来的单调增添了观众观影过程中的紧张不安之感。


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而这部影片最大的亮点,最重要的部分,并不是形式,而是其表现的内容,很少有对人性阴暗挖掘如此之深的电影,即使是日本,也不多,《白夜行》《燕尾蝶》《梦旅人》《关于莉莉周的一切》等几部还是数的过来的,国内残酷青春的电影,王小帅导演的《青红》《十七岁的单车》可算是典型代表,但与日本电影相较,则相去甚远。

《告白》用线索交织的方式全面展现了青春期的孩子,是的,孩子,他们内心深处的阴暗。其实我认为这只是人尚未完全退去的动物性罢了,无论孩子还是成年人,均有之,只是成年人藏得更深,表现手法更加婉转而已,这是与身俱来的。小小婴孩就知道为了想要的玩具打架;到了学生时代,则有孤立,为了名次和荣誉使用小伎俩等现象;成年后,我们继续为工作、职称、荣誉、薪资、机会等等用尽手段,耍尽心机。只是孩子的手段未免拙劣而显见,成人则可以深藏不露。当然,《告白》里的人和事是比较极端的了,可是仔细回忆一下,生活中也不乏这样的极端事。我初中时,有些男生喜欢用下流污秽的语言侮辱女生,大多数女生打打闹闹也就过去了,有些却是因这留了阴影。


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那正是一个情事懵懂,是非观却尚未确立的年纪,并不明白这些话语背后的伤害,也最能肆无忌惮地使用这些话语。较极端的,当时同校有名男生残害一只受伤落单的小雏鸟,那只刚出生不久,眼未开,有着嫩黄色小嘴的雏鸟被断肢后奄奄一息。如今不时见于报端的少年极端犯罪事件更是让闻者诧异。抛开这些,日日存在于我们周围的流言蜚语也是罪恶的印证。这些流言蜚语像臭水迅速污染了一片地方,轻则令人烦扰愤懑,压抑忧伤,重则夺取一个人的生机甚至生命。文革时,太多因流言蜚语自杀的人,当今,又有太多前卫妇人、单身女性,被这些恶毒所伤。而悲哀的是,传播者似乎还在其中找到了一种快意,她们分享消息事脸上兴奋惊喜的神情,分明像过节。是无知还是罪恶?


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如果有人不明就里便对你和与你有关的人赞赏肯定,不妨想一想,TA是否也不明就里地对TA讨厌的人和其附带关系一概否定。我总是对人性保持距离,并时常警惕自己,是否一个不小心就成了流言蜚语的传播者。如果说人性之善美有多明亮,那它的背面,就有多阴暗。      

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