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伴我长夜变蓝 坂本龙一:终曲

2020-03-26 09:11 浏览: 评论:0 来源:

坂本龙一:终曲

作为举世闻名的作曲家,近几年可以从他的作品中读出,他好像不再拘泥于旋律,反而对声音十分的重视,而我在观看本片的时,也偏向通过声音来理解。

坂本龙一在参观了曾经福岛核电站的废墟后,观看着政府不顾民众反对即将重启核电站的新闻,说到“总觉的无论我们说什么,上头的人都听不见,最终又回归沉默。”对于这些他无法做到视而不见,不把声音发出来会十分的压抑。为受灾的难民进行慰问演出,弹奏着《Merry Christmas Mr. Lawrence》昏黄的灯光映在花白的头发上,十年如一日的温暖。

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按照坂本龙一的计划,原本是要出一张专辑的,但是因为确诊癌症,不得不中断了一切工作。重启专辑计划之后,他选择将自己原先的想法全部推翻,从自己所能接触到的一切汲取灵感,并且从中认真的反思自己。

在制作专辑前坂本龙一受到邀请为电影《荒野猎人》配乐。经常为电影配乐的坂本龙一其实对电影的配乐有很深刻的理解,他非常欣赏塔可夫斯基的《飞向太空》,这部电影里面蕴含着一个复杂的音响世界,单论电影配乐塔可夫斯基就称得上音乐家了。向塔可夫斯基学习也是坂本龙一的目标,为此不惜套着水桶去感受雨声,如此返璞归真的方法不免让人忍俊不禁。如今的坂本龙一谈及自己第一次为电影配乐时依旧十分的深刻。

出于对大岛渚导演的崇拜,坂本龙一很乐意的接受了导演的邀请并主动要求为影片配乐。电影中的惊世一吻初看时极富有冲击力,而同名配乐也大受好评成为坂本龙一的代表作。如果《战场上的圣诞快乐》是坂本龙一电影配乐的起点,而让他真正大放异彩的就是参与《末代皇帝》的配乐了。

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导演连蒙带哄的说服坂本龙一为电影配乐,在当地为他租了一架走音的钢琴,简陋的条件依旧阻挡不了坂本龙一的才华。写好了登基仪式的配乐后,又被告知要参与整部电影的配乐工作,惊讶之余坂本龙一一星期完成了45首曲子的创作,随后立即前往伦敦。“所有的人你都追不上,所有的门你都打不开”在如此压抑悲凉的配乐衬托下,人们好像能更好的感受到溥仪一生的沉浮。

作为艺术工作者音乐家,坂本龙一对社会有一种单纯的敏感,为了表面这种担忧经常会为一些社会性问题去创作音乐。在制作明朗又悲伤的音乐时坂本龙一不由的想起了自己的一次切身经历。在911事件发生时坂本龙一也是见证者之一,当时世界都好似变化灰白色的,也不在留有音乐。突入其来的灾难让我想起了一本小说,海明威的《丧葬为谁而鸣》,在书的最后一页印着一首诗,诗中是这样描述世界的“没有人是自成一体与世隔绝的,每一个人都是广袤大陆的一部分。如果海浪冲掉了一块岩石,欧洲就会减少一些,如同一个海峡失掉了一角,如同你的领地失掉了一块,每个人的离去都是我的哀伤,因为我是人类的一员。所以不要问丧钟为谁而鸣,他就是为你而鸣。”这不免让我联想起最近武汉乃至全国发生的事情,蹲在家的我不能切身的体会到,只能通过讯息不断的了解。他们就好像遥远的一盏灯,熄灭了总有人可惜。

在确诊癌症之后坂本龙一经常会有自己时日无多的想法,一直提着一颗心,为了不给自己留遗憾,想创作出更多拿得出手的作品。对声音的痴迷使得坂本龙一经常会拿着东西到处敲敲打打,一般人无法理解的杂音,在他的耳中却是浑然天成的音乐。为了寻找更为纯粹的音乐,去到非洲的原始部落探寻,甚至会前往北极圈“钓”冰原融化的流水声,在不断的探寻和反思中对声音和大自然之间的关系有着一套自己独特的观点。东日本大震灾后,他听闻有一架钢琴扛过了海啸,赶忙上路“朝圣”。钢琴被水泡得太久,琴弦失去张力,琴键松弛在各自的位置如犬牙。他却见得欣喜,如获至宝。钢琴是人们在工业革命期间制作的,把原本自然当中存在的物质通过技术变成了乐器的样子。当琴松了人们会说走音了,其实是这些自然的物质想要回到原来的状态,而被海啸淹没的钢琴只是在被大自然调回原本的样子。

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在新专辑一首叫full moon的音乐里,坂本龙一把一段他喜欢的话让人用中文日文英语韩语法语等语言念出来,做成音样,那段话说:“因为不知道我们何时会死去,我们总以为生命是某种取之不竭的财富,可有些事只发生那么几回,其实是少数几回。”

“你还记得几个你童年的下午,那些无比重要的、如果没有它们你就也不再是你的下午?也许就只有四五回,也许甚至还不到。

“你还能看几次满月?也许就剩20次。尽管你还以为那将是无尽无穷。”

我还能看到几次满月?我还能离家奔走多久?

在某个恍然的晚上,想到这些长夜渐渐变蓝。


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