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促进个体成长以及两性关系的“娼”,以及女演员们

2020-02-19 09:40 浏览: 评论:0 来源:

娼年》,讲述的是当代“娼人”故事。一面表现“另一个世界”的精彩与秘密,一面为其存在可能带来的质疑提供解释,并寻求情感等精神层面的依托。


日本是一个风俗业异常发达的国度,而牛郎也是其中一道独特的风景。选择男性服务女性作为“娼”话题的切入口,其实也是要在本质的性主题上有所突破(既表现又美化,至于效果如何就另说了)。女性作为客人,其需求往往就不只是性,感情的细腻丰富能动人,古怪的也不会太讨人厌。而男性服务人员,则在这个过程中,在对女性和性的态度也会发生改变。

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尤其在《娼年》中,松坂桃李扮演的男主角,是一个有恋母情结并受困于过去而有点厌世、“无知”的大学生。在服务女性的过程中,在面对各种状况、满足各种需求的体验中,他在性和情感的认识上得到收获与成长。于是,“娼”也就不仅仅是建立在金钱上的皮肉生意,而成为了一项是社会必要补充的“有益身心”的男女互动,并达成了一种理解、互惠的和谐。


影片中另外的重要角色是一对各自有“缺失”的母女。母亲感染了艾滋病毒,女儿则不会说话,这些也成为了她们寻求和满足自己情感和性需要的障碍。她们的解决之道是“合二为一”,结合在一起,母亲负责与外界沟通,女儿则充当母亲的替身。她们自身的状况,也是她们成立为女性服务的牛郎俱乐部的一个出发点。

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当然,这样并不能将母女两人的关系解释为合理的,“娼”并非就是唯一可行之道。在影片中,她们的关系依然是变态的,是扭曲的,是设定状况下的一种特定关系。


《娼年》以服务表现需求,以变态表现常态,也算是有的放矢。但不管是人间百态还是个人挣扎,效果都是娱乐化的,主题也就只能停留在表面了。


除了松坂桃李,影片中的女性演员(尤其是年代的一代以及对男性观众来说)也是一大看点。


扮演哑女的是富手麻妙。这位前偶像,在经过园子温《反情色》的洗礼后,已经转型成性感女优,而且目前来看是成功的。富手麻妙的型很不错,未来的发展还是要看能否遇到好的导演跟作品。


扮演松坂桃李同学兼暗恋者的是樱井由纪(桜井ユキ)。樱井由纪是能演裸戏的女演员中很有味道的,去年主演了一部花哨的《睡美人之终》,床戏对象是国民老公高桥一生(戏份其实很少)。

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另外阶户瑠李和佐佐木心音都是写真偶像出身。前者是影片开始时松坂桃李一夜情对象,后者和西冈德马演一对有特殊癖好的老夫少妻。相较而言,佐佐木心音从石井隆的《人性少女》开始,近些年在电影中颇为活跃,但角色较重的影片大多不入流(包括去年改编自女优小说的《最差劲》等)。佐佐木心音,跟间宫夕贵(《湿濡的女人》、《甜蜜皮鞭》)、木岛法子(木嶋のりこ 《女子学校拷问部》)有些像,三人都是写真出身,外形不算太亮眼但有特色可塑造,如果有需要尺度上肯定能配合。


扮演妈妈桑的是真飞圣,原宝冢剧团花组首席男役,怪不得在影片中气势不凡。她在影片中不用脱衣服。

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另一位不用脱衣服的是扮演极容易高潮的70岁老太的江波杏子。对她印象最深的电影,是铃木清顺的《悲秋物语》,讲述了一个女明星兴衰的悲剧。


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