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所有问题都是时代的问题吧?

2020-01-14 09:11 浏览: 评论:0 来源:

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看这部电影之前,我爸跟我谈心,说到我没成为他期望中的人,说了一句“都是时代的问题”。然后看这部电影的时候,良多和老妈谈心,讲到父亲,“那个人大概把一切都归结于时代的问题吧”。不由得有所感触,是枝裕和的电影,总是在细微处瞄见情感的颤抖,明明是日常,却道尽人生。

是枝裕和的粉丝或多或少都对《如父如子》和《海街日记》有点不满意,《步履不停》是是枝裕和的巅峰之作,人总是无法摆脱自己的背景去创作,所以在《比海更深》里,看到是枝裕和的回归,看到熟悉的团地和人物,总觉得这个故事明显多了一种随心所欲,导演可以在这种生活化中尽情发挥他的经验,把他的认知融汇于每一点细节之中。

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这是一部“废柴之歌”,良多工作、爱情、家庭皆不如人意,恨着父亲那样的嗜赌的人,却一步步变成和父亲一样的人,有一点才华,却经不起15年的挥霍,毕竟已经不是纯文学的时代,到处都是轻小说和垃圾文学。良多坚持着要创作,拒绝改编漫画这样的工作,但其实自己连房租和儿子每月5万元的抚养费都付不起。

一个好的角色,就是要让人又爱又恨的,当看着他发挥小聪明,从事务所的案子中饱私囊觉得可恶,半夜却拿老妈的钱觉得生气时,却又对他身无分文拿出1万日元给老妈当零花钱赶到哭笑不得,骨子里恨不起来这样的“废柴”,大概是他们天性中的一点善良和浪漫没有泯灭,那种坏也是天真地坏。男人大抵骨子里一直都有那种幼稚的元素,有些人可能慢慢那种幼稚减少,良多则是一直都那样。阿部宽来演示正合适的,人高马大,但却始终有种孩子气。

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良多还渴望着能够重新拥有家庭,经济拮据,却依然有着对老婆和孩子的爱,这种矛盾其实也很真实,人的好坏往往不是一面,而且也取决于立场和角度。真木有一点演得很真实,和新男友约会的时候,提到良多的作品,听到评价时,明显浮现出一点不开心。与男人相反,女人天生就有母性,女人总是坚信自己可以照顾一个男人,并且期待这个男人有所改变,直到认识到这是绝无可能的,而且在有了孩子之后会选择离开,有了孩子的女人才会更现实。

如果说所有问题都是时代的问题,这是一种推脱和自我安慰,往往面对真实的自己太过痛苦,所以总是这样叹着气,继续走下去。人到中年总是最焦虑的,前路漫漫,难有方向,又不可能放任时间的流逝。反而到了老年,更接近死亡的时候,要平和多了。良多的母亲,一辈子盼望离开团地,有自己的房子,最终不可得,也就认命了。最难受的还是中年人那种不甘心,总幻想还有可能。树木希林之外没法想象第二个人来演母亲了,那种小细节中透露的真实感,所需要的演技,是多少年才能达到的?

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前几天豆瓣广播里看到一句话,杨德昌说,我们的幸运在于赶上了不好的时代。其实是这样的,狄更斯在双城记里也说过“这是最好的时代,这是最坏的时代,这是智慧的时代,这是愚蠢的时代;这是信仰的时期,这是怀疑的时期;这是光明的季节,这是黑暗的季节;这是希望之春,这是失望之冬;人们面前有着各样事物,人们面前一无所有;人们正在直登天堂;人们正在直下地狱。”

时代一直这样,即使改变,依然拥有所有这些,不曾变过。而所有的问题,其实都是我们的问题。


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