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“诗人的爱情只不过是语言朝圣路上风景”

2020-01-21 09:20 浏览: 评论:0 来源:

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荒地之恋》中优有子问有川的问题,是我们这些常人也想知道的问题,为什么父亲、三田村以及他们这些诗人可以做出离经叛道的事情,他们追求的到底是什么?有川一语中的,他们这些诗人是语言的朝圣者,他们一直在追寻的是战后荒芜的土地上失落的精神和言语。

三田村在情人本庄梢面前写下了艾略特的《荒原》,“四月是最残酷的月份,在死地上养育出丁香,搅混了回忆和欲望,用春雨惊醒迟钝的根。冬天使我们温暖,用健忘的雪把大地覆盖,用干瘪的根茎喂养微弱的生命。”

这是“荒地派”创立的起点与精神内核。这部剧不只是写一场惊世的不伦恋,也勾勒了“荒地派”的诗人的众生相,他们有不同的个性、不同的文风、不同的私生活,唯一相同的,是他们在用自己的笔和言语,感受死后重生,重建信仰。

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在他们的朝圣路上,爱情只是路过的风景。

以常人的角度来看,治子是可怜的。那场四个人之间修罗场的戏,却直接反映了常人与诗人的格格不入。治子对明子用的言语是“妓女”、“狐狸精”和“淫妇”,但对诗人来说,行为上的“背德”,远不如污浊的言语更令人难以接受,所以三田村刻薄地说:“发狂的女人是美丽的,但癫狂的女人却是陈腐的。”治子无法辩驳,让北泽代她说话时,北泽却是尴尬地只能说出两声“不”。三田村还说,”我的女人可没有这么肤浅“,北泽内心是深深赞同的,所以他无法替妻子说一句话。

因为这一场,北泽坚定了要与妻子离婚。三田村是那种我们印象中的典型诗人,放浪不羁,被诗神和酒神眷顾。而骨子里,北泽与他并无二致。某种程度上,他羡慕并嫉妒三田村精神上的自由,他是不是把三田村创作上的高度也归结于这种自由呢。

10公里的距离,北泽用了三年的时间才走出来。他实现了自己的自由创作,抛弃了妻子与孩子,但生活并称不上如意。他与明子之间的细微的不合已经铺垫。北泽与治子之间的不睦是一目了然的,与明子却是那种不易发现的。我一直在想明子是爱三田村还是北泽,但又转念一想,这不仅是爱或不爱的问题,明子是站在母性的角度来对待这些诗人的,在她眼里,诗人都像长不大、生活不能自理的孩子,她守护这些诗人,做他们的缪斯,他们可以创作更好的诗歌,这与她是艺术家的女儿可能不无关系。明子并不是第一集看到那样楚楚可怜,相反,她的内心很强大,比这些精神脆弱的诗人要强大得多。

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北泽与明子的矛盾是现实层面的,一个男人不管他是不是诗人,在物质上仰仗一个女人,都是一件并不愉快的事情,第一集上床之后明子留下的钱,这一集明子塞在北泽手里的钱。北泽的诗的名字是shabby new year,他的诗里总有 一种自卑的体现,这既是现实际遇,也是他始终越不过三田村这个从小的友人。即便搬进了明子在镰仓的家,他也不肯坐在三田村的座位去创作,他当然不可能坐在对手的位置去写诗。

三田村对于明子也是有精神依赖的,与本庄梢这样的激情注定不可能长久,明子深深的了解,并为自己的了解而洋洋得意,北泽也知道这一点,治子这样的寻常女性从来不可能是明子的对手,明子都不屑与她竞争。但是三田村不同,北泽知道三田村的请求,明子可能随时会回去。

大部分男人还是喜欢自己可以掌控的女人,当你被平淡生活所累的时候,明子是你的女神,但你逐渐苦于和这样的女人的隔阂时,出现一个和曾经的爱人一模一样的女人,诗人会选择新的风景么?


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