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“丧偶式”育儿的悲剧,是时候被看到了

2020-02-13 10:23 浏览: 评论:0 来源:

一个母亲,对8个月大的女儿进行身体虐待,并最终将其溺死。这样残忍的新闻,实在让人忍不住问一句:难道你没有母性吗?

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这个疑问,也是被选为此案候补陪审员的家庭主妇山咲里沙子的第一反应。里沙子,几乎是一个完美的母亲——温柔贤淑,将三口之家料理得近乎完美,面对孩子,似乎总是笑语盈盈。

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所以在陪审员们进行讨论的时候,她才显得无法理解——既然是孩子的母亲,那么无论如何都不该伤害孩子,因为“母性”是个理所当然到不容置疑的存在,她已经太习惯于这样的角色,以至于不允许自己去怀疑。

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在安藤水穗的杀子案中,检方与辩方各自坚持着截然不同的观点。检方认为安藤对女儿怀着怨恨之情且有明确的杀意;辩方则认为安藤是在精神极度衰弱的情况下导致了意外的发生。其中,辩方着重强调的一个事实是:“丈夫以工作为借口,不帮忙照顾孩子。”因此,陪审员芳贺六实才指出了这个可能被很多人忽略的事实——“母亲也是人”。

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在辻村深月的没有钥匙的梦中曾经读到过一个短篇《君本家的绑架》,其中那位母亲割裂的心理纤毫毕现,人性和母性的撕扯让人心惊,宠爱婴儿和扼杀婴儿的冲动彼此拉锯,这大抵是只有母亲才能体会到的最秘而不宣的恐怖战役。

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随着审判的进行,我们看到了“无辜”的丈夫,为了减轻妻子的压力担负起周末带娃的重任——虽然工作日不是半夜回家就是彻夜不归;体贴妻子的辛苦——所以特意叫来了母亲帮忙;为了妻子经常找朋友求助商谈——或者说是“前女友”更加确切……

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面对身心俱疲的妻子,却说别人都能做到你为什么做不到?面对半夜哭泣的孩子,却只是躺在沙发上连眼皮都懒得抬一下。

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而那位被请来帮忙的婆婆又做了哪些贡献呢?她对安藤的育儿方式提出质疑,有意无意的提出孩子不如人;她对安藤最大的要求就是“别让我儿子操心”。


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这些隐藏在日常里的细枝末节,都成了被忽略的刀子,一刀刀扎在安藤的心上,也打碎了里沙子坚不可摧的伪装。那种扑面而来的熟悉感让她恍惚。我们看见她吃力的抱着女儿在超市里着急的买菜,看见她一边在家里忙着家务一边安抚吵闹的女儿,看见她的疲乏、狼狈、隐忍。

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面对那个看起来无比慈祥可亲的婆婆时,她也曾一次一次的凝固了笑容,那些“温柔”的话语开始显得锋利

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丈夫在她看来一向足够体贴,总是对她说不要勉强自己,然而这种“体贴”也渐渐撕开了面具,面具下那种居高临下的轻蔑让她心寒。

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里沙子和安藤这两个本来截然相反的人,却渐渐重合,中间的红线其实已经模糊,只稍停下脚步,便会发现恨意早已遍地,而深渊,从来都在脚边。

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《坡道上的家》,一向以冷硬风格展示着灰色日本的wowow,再次与不断“催婚催育”的主流电视台“对着干”,因为此剧大概算得上货真价实的“恐婚恐育”剧了。剧中,不只是安藤和里沙子,剧中的女性们其实都面对着男性们的“通病”——对沟通的不屑。

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每当妻子们正襟危坐开始认真讨论某个问题时,丈夫们总是懒散的在沙发上躺着或坐着,玩着手机或是看着电视。而在面对育儿这个问题时,丈夫们又几乎是本能的第一时间搬出救兵——妈妈。

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丈夫们似乎从未认真听过妻子们说的话,他们总是漫不经心的敷衍,唯一认真的对妻子们说的话,不外乎“给我啤酒”或“晚饭吃什么”。

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里沙子的公公虽然通常只在背景里出现,却能完美的诠释丈夫们在家中的模样——总是一动不动却一堆意见。他总是安静的坐在家中的一个角落,喝着啤酒下着棋,任你闹得天翻地覆我自巍然不动,但仍时不时要出声“指点江山”。

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而这种似乎已经习以为常的家庭模式,正是由整个社会造就的。剧中两位年长的陪审员似乎就代表着某种社会共识。

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这种共识,形成了一种不自觉的恶意,渗透在剧中的每一个角落,也正是这些让我们太过熟悉的日常细节,才真正让人脊背发凉。

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“因为她们深知,作为母亲,作为人,都低人一等。”所以剧中里沙子被称赞是个好妈妈时控制不住的灿烂笑容才特别让人心酸,因为所有的质疑和漠视都在将她的价值不断剥削,所以她才如此用力的去维护“母亲”这个残存的价值。

又是一年母亲节,衷心希望遭遇“丧偶式”育儿的母亲越来越少,因为母亲,不该是家庭和社会的悲剧。


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